文艺是铸造灵魂的工程，要把以爱国主义为核心的民族精神和以改革创新为核心的时代精神作为文艺创作的主旋律，继承和弘扬中华民族优秀传统文化，让中国精神成为中国文艺之灵魂。继承传统，推陈出新，以艺术表达真善美，促进以美育人、以美化人、以美培元、以美润心！
《酉阳龚滩古镇写生》
山水之难，莫难于意境；画家之心目，归于化工之极致。对于写意山水的创作而言，如何在看似随意的笔墨中，不失法度又能自如地表现自我及景物所生之情绪，从来都是艺术家苦心经营的一个重要课题。
《川西茂县松坪沟写生》
因为它既是一种挑战，却又是充满了无限乐趣之所在。而这对于姜百瑞而言，写意山水的创作更多地是将自我内心对自然的理解外化为一种有迹可循的趣味，将技法与感知诉诸遒劲的笔端。
《川西茂县松坪沟写生》
百瑞先生生于陕西渭南，是个典型的关中汉子，因此他的作品早先自然也受到西北画风及长安画派的影响，其早期作品有着用笔扎实稳健厚重夯实的刚健之风，即使是在写生于二00九年嘉陵江畔的《名山何必去 此地有群峰》之作，也同样呈现了一种典型的西北山水艺术的风格。
《太行谐音》
198x98cm
大约在二00七年之后，姜百瑞先生来重庆授业，因此，有了很多机会经常游走于西南的大山古镇之中，笔耕不辍地对西南的山水风景进行了大量的写生，从主城到涞滩 ；从凤凰到铜梁；从大巴山再到雅安上里……秦川渭水转而变成了巴山蜀水，一个西北汉子逐渐爱上了西南的山水，而他的绘画风格也发生了较为明显的转变。
《山之麓》
200x200cm
十多年来，百瑞先生的写意山水皆以西南地区的山水风景取材，多以山村小镇、嘉陵江畔及深山幽景为主题，在构图上灵活多变，既有以平远为主的小景山水（如二0一一年 《山浓欲染衣》），亦有以深远、高远为主的全景式构图（如二0一一年的《问道大自然》），而这种全景式构图实际源自北方山水的传统，百瑞先生将南方的葱郁的青山造入了一个个撑满视野的画面中，从而让观众能够更加清楚地看到整个山石的局部特写，进而引起场域中的共鸣，满目苍翠更能突显幽静的意境。
《西岳华山》
250x136cm
最值得注意的是，百瑞先生非常善于使用湿笔，无论是山石树木的结构线条还是皴、擦、點、染，都可以自如地使用湿笔进行创作和描绘，干、湿、浓、淡层次分明。除了造型阶段和部分需要使用干笔进行描绘的部分，湿笔的使用使画面中充满水分感，氤氲的水墨效果跃然纸上，西南地区固有的雾雨蒙蒙的效果在画面上表现得更加淋漓精致。这种画面的处理效果一定是百瑞先生在对西南地区自然气候条件下的山水特征的长期观察和实践中得出的较为理想的处理结果。当然，这种湿润的气息又与雨后的江南山水大相径庭，因为它保有的雾中的朦胧之境。
《西岳华山》
250x136cm
从创作的方式上而言，百瑞先生的写意山水大致分为大、小写意混合运用表现的创作和写生雨类，创作类的写意山水则在创作工序上稍显复杂，而这本身倒也不算复杂，因为复杂本身只是在于干、湿笔和大、小笔处构思斟酌以及运笔的耐心、经验和想象力，形成丰富的用笔大小兼用、墨有干湿浓淡、线有粗细长短、颜色分冷暖既对立又统一的画面，因为这类作品大部分尺幅较大，处理起来也较为耗时。而写生类作品发挥了自己对生活的感悟，用笔姿意，挥毫不羁，长笔、短笔结合处理树木枝叶及山石皴擦，以自如挥洒处见笔意，故可曰气能流畅，则势合拍。这亦是笔力雄壮，顷刻可成的造境气度。
作为一个国画艺术工作者，我个人认为在艺术作品研究创作过程中，首先要以毛泽东主席在延安座谈会的讲话中为指导思想，中国有几千年的文明历史，文化艺术也是渊远流长，我们作为后辈应该积极学习、研究和继承精髓，再谈创新。在这个伟大的文艺复兴时代，我们新时代的文化艺术工作者，要坚定文化自信，在艺术作品创作实践中，应该是一手伸向传统，一手伸向生活，这样才能创作出具有正能量，促进新时代进步的优秀作品，才能使得文化艺术在守正创新的过程中大有作为。
——姜百瑞
