在中国传统山水画的审美体系之中，长久以来推崇的多是优美，是江南丘壑的温润、林泉溪涧的恬淡，追求“可游可居”的闲适意境。传统雪景画里，雪山大多只是点缀，少有独立呈现高原雪峰那种震撼人心的宏大气象。李兵先生作为中国水墨高原雪山画体系创始人，以笔墨发掘雪域山河独有的崇高之美，把宏大、肃穆、敬畏的审美境界带入水墨，拓展了中国山水画的精神疆域。 美学上，崇高区别于优美。优美使人亲近愉悦，而崇高，是面对宏大磅礴的自然，先感受到自身的渺小，继而在震撼之中实现精神的升华。高原雪山，正是崇高之美的天然载体。李兵数十次深入青藏高原，直面巍峨神山，体悟雪 [详细...]

中国画的根基，在于写意精神、气韵生动与鲜活的时代气息，这也是我在创作中始终恪守的准则。面对陇西黄土塬、沟壑、窑洞、村落、梯田与古道，我没有简单描摹景物外观，而是根据客观物象给我的切实感受，再以传统山水的笔墨逻辑，去捕捉山川的气韵。在创作中，我以笔墨写黄土厚重苍茫的质地，以线条勾勒层叠起伏的塬壁，保留水墨本身的气韵、笔意与书写性，守住中国画“以形写神”的内核。画面中的皴擦、点染，延续传统山水画对自然生命感的追求，以色彩传达大自然的无限生机，使画面更鲜活生动，让笔墨与色彩本身拥有独立审美价值，不因为形式的探索而丢掉东方绘画的精神内核。 [详细...]

2026年9月28日上午，山东省美术家协会中国画艺术委员会工作会议在山东画院举行。山东省美术家协会常务副主席兼秘书长张宜，山东画院院长、山东省美术家协会副主席常朝晖，山东省美术家协会副主席、山东师范大学美术学院院长刘明波，山东画院党支部书记、副院长樊磊，山东画院副院长孙棋，山东省美术家协会中国画艺委会主任李玉旺、副主任杨斌、华杰、张春艳、孟祥军，副秘书长陈涛及委员丁奕翔、王兴堂、刘璐璐、孙春龙、杨德君、何邦辉、姜康健、曹新刚、魏广，特邀艺术家侯弟坤、李静，山东画院专职艺术家耿晏、刘扬、张肖萍、翟圣亮、李晓辉、王梅艳、李昂、马明耀、王嘉宁、王升旭、孙蔚然，部分美术创作骨干和特邀嘉宾，以 [详细...]

“楮墨长安 万里同风——汉文与西夏文古籍文献特展”开展。西安博物院供图 西安博物院年度原创展览“楮墨长安 万里同风——汉文与西夏文古籍文献特展”30日正式对外展出。由何以书文、文渊英华、西夏珍藉、典册重光四个部分构成，汇集古籍文献及相关文物近145件组。 据介绍，本次展览是西安博物院院藏古籍的首次大规模展出，从唐代写经到宋元明清珍本善本，同时辅以甲骨、金石、简牍、雕版、活字、文房用品等各类文物，向公众展示源远流长、博大精深的中华典籍文化。 展览聚焦少数民族文献的展示利用与阐释，依托西安博物院藏西夏文献资源，特别联合武威 [详细...]

展览现场。记者 王磊 摄 由成都市美术馆与奥地利美景宫博物馆联合主办的“花的姿态——维也纳美景宫百年花卉名作展”9月30日在成都市美术馆开幕。 本次展览以“花卉”为线索，集中呈现美景宫珍藏的60件花卉绘画与雕塑杰作。展览汇集巴洛克、浪漫主义、印象派、分离派及现代主义五个重要风格时期代表性作品，系统梳理18世纪至20世纪初奥地利花卉绘画的演变脉络。 “我们的馆藏中有很多花卉画，我认为这是每个人都能产生共鸣的主题，而且欣赏花卉画是一种纯粹的美的享受。”谈及此次展览甄选的60件百年花卉主题核心馆藏时，奥地利美景宫博物馆馆长罗 [详细...]

八大山人作品《个山杂画册》(局部)。　记者 李志华 摄 香港苏富比9月30日在港举行传媒预览活动，介绍2026年秋季拍卖中国古代及近现代书画的焦点拍卖品，展出八大山人《个山杂画册》、石涛《王孙芳草卷》、张大千《黄海松云》等珍贵画作，将于10月8日和9日进行拍卖。 八大山人，名朱耷，是明太祖朱元璋第十六子朱权后裔，明末清初的著名画家，今年恰逢其诞辰400周年。苏富比中国古代书画部主管左昕阳介绍，《个山杂画册》作于1684年，现存九开，全方位展现八大山人在诗、书、画、印方面的造诣。作品中钤盖的“八大山人”方印，为该名号在现存已知作品中首次出现， [详细...]

展出的玉猪龙。西安半坡博物馆供图 “玉韵红山 礼启文明——红山文化特展”30日在西安半坡博物馆开展。展览汇集了内蒙古自治区文物考古研究院105件文物和西安半坡博物馆68件文物，其中一级文物33件。 红山文化发源于西辽河流域及燕山南北，距今约6500年至5000年，是中国早期文明的重要组成之一。其精湛高超的玉器工艺与规模宏大的“坛庙冢”祭祀遗迹，体现出对自然的敬畏、对祖先的尊崇。 仰韶文化主要分布于黄河中游地区，距今约7000年至5000年，是中国延续时间最长的考古学文化。其分布范围广、遗址数量多，彩陶绚丽、聚落成熟，形 [详细...]

“印迹——西安半坡博物馆馆史展”开展。西安半坡博物馆供图 “印迹——西安半坡博物馆馆史展”30日开展，以档案与光影记忆串联起半坡文博事业的发展脉络。 据介绍，半坡遗址是中国第一个经过大规模考古发掘的史前聚落遗址。它的发掘，为中国史前考古学创立了系列考古范式，是其走向成熟的重要标志。遗址揭示了早期社会面貌、生业经济与精神信仰，为仰韶文化的分型、分期提供了标尺，成为研究中华文明起源的重要实证。 1958年4月，中国第一座史前聚落遗址博物馆——西安半坡博物馆建成开放。开馆以来已接待中外观众约3000 [详细...]

克孜尔石窟新1窟涅槃像（原窟1：1复制） 9月30日，“坚固万岁人民喜——龟兹文化艺术展”在中国工艺美术馆 中国非物质文化遗产馆开幕。展览系统呈现龟兹文化的艺术精髓、历史底蕴与时代价值，在国庆假期来临之际为观众奉上一场丝路文化盛宴。 龟兹位于古丝绸之路咽喉要道，是东西方文明交融荟萃的枢纽。千余年来，龟兹孕育了独树一帜、内涵丰富的文化瑰宝，在石窟壁画、乐舞艺术、纹样艺术、传统技艺等方面积淀下大量珍贵文化遗产。闻名遐迩的龟兹石窟见证了中国佛教艺术的发展演变，精美绝伦的龟兹壁画和造像是中国古典美术的瑰宝。 本次展览上，多件重 [详细...]

摘要： 中国现代美术理论建构是当下美术理论建设亟待破解的重大课题。一方面，中国本土传统美术理论在现代性演进中发生了体系性形变；另一方面，西方现当代艺术理论在引进之后扮演了中国现当代美术理论的主角。但中国现代美术百年实践路径则在这两者之间不断角逐，逐渐凸显出自主探索的张力，而对这种自主实践探索的张力予以的理论升华却长期滞后，导致中国现代美术理论建设的空心化。本文围绕中国现代美术在接受西方现当代艺术中形成的主体意识，着重探讨了以面向“现实”为主要特征的“现代转向”和多元理念、多样形态的中国现代美术“表现特征”，提出中国现代美术不是沿用西方现当代艺术的“进化论”，而是“古今中外通变，承传 [详细...]